概论
前言
本书比较连贯，推荐阅读。给我留下最深刻印象的就是开头的七个问题和最后的心理测验，这可能是心理学效应的影响。
书籍简介
作者: 许荣哲
出版社: 中信出版社
副标题: 偷故事的人
出版年: 2016-8
页数: 232
定价: 38.00
装帧: 精装
丛书: 小说课
ISBN: 9787508656618
内容简介
3分钟讲好一个故事，你也可以做到！
一套关于怎么讲故事的武功秘籍！
一部超级实用的创意写作指南！
罗振宇盛赞 的“最适合中国人的故事入门教练”许荣哲亲自传授！
【编辑推荐】
1、这是一个讲好故事比写说明书更重要的年代：哈佛大学把写作课作为全校唯一的必修课；未来的广告、营销、游戏甚至更广泛的商业领域，要求人人都必须擅长讲故事；能不能3分钟内打动面试官、投资人或者消费者，讲好一个故事，很真的重要。
2、3分钟讲好一个故事，任何人都可以做到。《小说课》直接传授故事心法，从小说创作的65个关键词入手，教你看懂故事吸引人的秘密。讲故事不必靠天赋，通过训练，即便是中人之资，也大有可能讲好一个及格线以上的故事。
3、罗振宇盛赞本书作者许荣哲是 “最适合中国人的故事入门教练”。在台湾，许荣哲被誉为70后最会说故事的人，每年做300多场关于写作的培训和讲座。本书台湾版上市就进入金石堂人文社会类销售排行榜前十。
4、本书抛弃西方图书中大量编剧理论和陌生素材，采用了中国读者熟悉的经典故事、好莱坞电影、以及许多优秀的华语文学素材。本书不仅是一套有趣好用的创意写作教程，还是一个好故事书单。书中列举的故事，几乎人人耳熟能详，值得一读再读。
【内容简介】
这是一套关于怎么讲故事的武功秘籍。写出好故事，其实是有套路的，只是你之前不知道。许荣哲在书中把小说折磨读者的秘密合盘托出，从招式解密到内功心法，引用古今中外65部经典作品，解读其中的关键点，以最浅显的方式带你深入故事的世界：
关于“人物”，它说：描写性格比描写长相重要！
关于“场景”，它说：每间星巴克都长得不一样！
关于“对话”，它说：看得到的对话是水面上的1/8，看不到的对话是水面下的7/8！
关于“故事”，它说：只要回答7个简单的问题，按照目标-阻碍-努力-结果-意外-转弯-结局的公式，三分钟就可以写出一个完整的故事来!
这是一本超级实用的创意写作教材！更是一个好看到爆的书单！ 从“全世界最好的小说开头”到“一切都是罗生门”，许荣哲带你深入故事的世界──读过，看懂，学到！
作者简介
许荣哲，在台湾被称为70后最会说故事的人，是九把刀追随的文学偶像。他是罗振宇眼中最适合中国人的故事入门教练。他当过《联合文学》的主编，干过出版公司总编辑，写过小说和剧本，曾获台湾时报及联合报文学奖、梁实秋文学奖、台湾新闻局优秀剧本奖等多种奖项。在台湾，他每年做300多场关于写作的培训和讲座，很多人评价他，讲得比写得还好。
正文摘录
序 偷故事的人
你过去所做的每一件事，都将成为未来人生的伏笔。
小说因为这样而精彩，人生因为这样而值得活。
我越来越喜欢当一个偷故事的人。
1. 故事／三分钟说一个完整的故事
80天环游世界
我永远记得，编剧班第一堂课上的是“故事的公式”。当时已经七十多岁、拥有三十多年编剧经验的老师自信满满地说：只要问自己“七个问题”，就可以在三分钟内，立刻说出一个“有开头、有结尾、有冲突、有转折”的完整故事。
三分钟？一个完整的故事？怎么可能？也太神奇了吧！
编剧老师还说，当他教完这个公式之后，每个人都要上台说三分钟的故事，如果说不出来，就直接到柜台去领回报名费，从此不要再来了。
“你想当编剧，我都告诉你公式了，你还不会用，那我们最好不要浪费彼此的时间。
随后，编剧老师传授我们，三十多年编剧生涯教会他的“七个问题”的公式：
问题一：主人公的“目标”是什么？
问题二：他的“阻碍”是什么？
问题三：他如何“努力”？
问题四：“结果”如何？（通常是不好的结果。）
问题五：如果结果不理想，代表努力无效，那么，有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？
问题六：意外发生，情节如何“转弯”？
问题七：最后的“结局”是什么？
把上面的七个问题简化之后，就可以得到故事的公式： 1.目标→2.阻碍一3.努力→4.结果→5.意外→ 6.转弯→7.结局
不管小说、电影，还是漫画，只要它的核心是故事，大部分都有类似的戏剧结构。
真有这么神奇？真有这么神奇！
2. 原罪／梦想版的故事公式
中外野的天空
事实上，这个公式并不是故事制造机，而是一条串故事珠珠的线。创造故事的过程并非无中生有，而是把我们脑子里，散乱的故事碎片，利用因果逻辑，一个一个串了起来。
……
发现了没有？七个问题其实是一条逻辑的线，它把依照时间顺序排列的“故事”，转换成依照逻辑因果排列的“情节”。
说穿了，故事的公式其实就是两次“因为、但是、所以”的重复操作。
后来，当我开始使用“故事的公式”时，我习惯把七个问题的“1.目标”和“2.阻碍”改成“1.梦想”和“2.原罪”。
两者差别何在？
“梦想”比较接近心灵的层次，“目标”则容易沦为表象的层级。
3. 情节／国王死了，王后因为伤心而死
老头子做事总不会错
什么是情节？英国小说家E.M.福斯特在其代表作《小说面面观》里，针对“故事”和“情节”下了一个定义：所谓“故事”就是依照“时间顺序”排列的事件，至于“情节”则是按照“因果逻辑”安排的事件。
福斯特举了一个生动的例子：“国王死了，然后王后也死了。”是“故事”，因为它着重的是“时间顺序”。如果改成“国王死了，王后因为伤心而死”，则是“情节”，因为它注重的是“因果逻辑”。
4. 想象力／一个吻换来一头羊
老太婆希望有一只鹅
凡事皆有可能，重点在于你能不能说出自己的道理，也就是“自圆其说”。
《老头子做事总不会错》这个故事，帮我们打破了现实的框架：原来什么东西都可以交换，只要能自圆其说就行了。
5. 两难／周润发和梁朝伟落水，你要救谁？
美女，还是老虎？
“救老婆还是老妈？”这类问题之所以棘手，是因为它创造了一个无可适逃的“封闭式绝境”——情境万分紧急，但只有两个选项。所以，男人必须用最认真的态度来审视眼前最亲近的两个女人。
然而更重要的是：不管哪一个选择都会带来可怕的后遗症；一旦选择了其中一个，另一个就会变成噩梦，向你报复。
事物的核心出来了——两难。
6. 双重的两难／别人不会落水，只有你妈才会
Reborn重生
7. 囚徒困境／我是一个被母亲“杀死”的孩子
余震
现在，计我们回到第五章“两难”里的“周润发和梁朝伟落水，你要救谁？”，请刘德华出场为大家示范：两难之下，如何选择？
刘德华的两难选择
对于主持人的尖锐提问，刘德华毫不闪躲，反而直爽地说，我会趁机捡起砖头，将梁朝伟击沉观众一听，全都乐歪了，大家都以为两人真的有心结。接着，刘德华补充：这么一来，未来二十年，香港的影帝都叫刘德华，而不是梁朝伟。
刘德华的机智，一次解决了三件事：
一、帮节目制造了娱乐效果。
二、救了一旁的周润发。
三、最重要的一点：他间接承认梁朝伟比他强，是名副其实的影帝，轻易化解了两人的心结说。
刘德华的临场反应，为两难选择做了巧妙的示范。
8. 结局／第三种选择
唐山大地震
人生就是一连串的选择！一个选择等于没有选择；两个选择等于两难折磨；三个选择，创意就出现了！
原版的《美女，还是老虎？》的故事结尾是“公主想了很久，终于微微指了指右边的门，青年便慢慢走向右边那扇门，所有人都屏息以待门打开的结果。此时，公主缓缓走出竞技场……
这个开放式的结局，非常适合拿来作为“两难的选择”教学示范一一只需更动几个字，就能创造出具体的结局。
9. 叙事者／我是唯一一个逃出来向你报信的人
圣经·约伯记
“我是唯一一个逃出来向你报信的人”里的三个关键词，强有力地一语道破小说创作的核心精神—虚构。
10. 虚构／不能说的秘密
现代鲁滨逊
当你相信老先生的话时，故事只有一个，当你不相信时，故事就有很多个了。
……
就小说而言，一点一滴地探究其中的秘密，就等同于细细刻画角色的内心景观。当真正的秘密被揭露时，“报信者”这个角色就会从面貌模糊的仆人变成形象鲜明的主人。
11. 两种可能／有老虎的故事比较好
少年Pi的奇幻漂流
那个亮闪闪的东西究竟是什么？
直到故事结束，作者始终没有打开盒子，让读者看清楚真相，因为结局成谜，像极了“薛定谔的猫”，同时存在着两种可能——人虎情谊和人吃人。
12. 相信／真相从来不等于正义
东方快车谋杀案
在这一起谋杀案里，值得同情的是凶手，而不是死者。
因为同情、因为正义，于是他们“选择相信”错误的答案，唯有如此，才能保护这12个不幸的凶手。
回到《少年Pi的奇幻漂流》，当小说家X做出选择之前，他和东方快车里的布克先生一样，眼神来来回回地转动，这代表他的心正在运作。
13. 借题发挥／告白的时候，不可以说我爱你
人间四月天
当你熟悉“借题发挥”的创作手法之后，就会发现万事万物都可以拿来抒发心底的感受——明月可以借来思故乡，船可以用来称赞女孩有灵性，康河可以拿来向心爱的人告白。
14. 场景与对象／可是阿徐，现在已经是夏天了
二舍交谊厅
15. 意外／欧·亨利的绝招——相打电
麦琪的礼物
我在此已经用我的拙笔向你们陈述这家屋子里两个愚蠢的小孩，他们为了对方，用最不聪明的方法把家里最宝贵的东西牺牲了。可是对今日的贤者们，我要奉上最后一句话，那就是所有赠礼的人当中，这两位是最聪明的。——欧·亨利《麦琪的礼物》
……
以上两篇小说的结局，其实利用了相同的手法。它们各自经营两条看似平行的引线，最后因为主人公的奇特心思，把两条引线同时抓了起来，让它们碰撞在一起，因而引爆惊人的结局。
手法类似，但产生的效果却几乎相反。《麦琪的礼物》和《爱情迷幻药》里，拉起两条平行线的主人公，一个用的是长久以来的爱，另一个则是突发奇想的恶作剧，所以对两者的评价也跟着天差地别了。
16. 多重意外／地下埋那么多管线，迟早会气爆
三个忠告
随后，老板给了男人三个忠告：
一、永远不要走捷径。
二、永远不要对可能的坏事感到好奇。
三、永远不要在痛苦和仇恨时做决定。
17. 悲剧／两次弄巧反成拙
俄狄浦斯
发现了吗？A国国王和俄狄浦斯这对父子，两次弄巧反成拙，两个错误形成一个圆，为了避免悲剧，反倒间接酿成悲剧，两人最终接力完成了“杀父娶母”的悲剧。
18. 心机／你有张良计，我有过墙梯
后宫甄嬛传
两次弄巧反成拙常出现在心机斗智戏里；至于两次弄拙反成巧，则是较常出现在“傻人有傻福”之类的剧情里。例如：安徒生童话《幸运的汉斯》，傻子汉斯做了一连串的蠢事，最后却成就了美事，打败一群聪明人，赢得美丽的公主。
19. 打赌／没人赌一块钱的，一定要梭哈
打赌
当小说家希望笔下的人物，从索然无味的日常跳出来，突然干起不寻常的事时，就必须给人物一个合理的动机。所谓动机，就是促使人从事某种行为的力量和念头。
在我所见过的各种动机里，最不负责任的一种，叫“打赌”。
所谓打赌，就是针对某件事物和他人赌输赢，不过我也必须承认，“打赌”简单而有效，因为只要一打赌，平时不可能做的事，一下子就有充足的理由了。
……
身体失去自由的律师，最后心灵彻底自由了，连用巨大代价换来的财富都甘愿放手了。
至于银行家，屈辱、自责、无能为力，一种心灵上彻彻底底的“无期徒刑”，从此展开。就像锁在保险柜里的“放弃权利声明书”一样，他将永远被关在自己的房间里。
20. 赌注／每次都输到脱裤子的赌徒，撒旦
赌注
不过还是有一些例外，怎么赌不重要，重要的是赌注。
接下来，我们举威廉·福克纳的短篇小说《赌注》来聊一聊，除了钱之外，还有什么特别的赌注？它们为何重要？
21. 层次／洋葱有层次，妖怪也有层次
珊珊的月光
电影《怪物史瑞克》里有句名言：“洋葱有层次，妖怪也有层次，万事万物都有层次！
22. 问答／好问题问三遍，烂答案回答三次
犹太经典故事
有一对双胞胎进入烟囱打扫，出来之后，一人脸黑，一人脸白，请问谁会去洗脸？
——犹太经典故事
《珊珊的月光》借由父亲反复问女儿同一个问题：“实话和月光有什么不同？”让女儿自己去体会什么是“月光”。一个简单的方法，就有效地把故事层次化了。
现在我们把难度往上调一点，这次我们完全不给读者任何答案，读者必须自己去思索。
……
教育心理学家皮亚杰曾说：“每告诉孩子一个答案，就剥夺一次他们学习的机会。
《珊珊的月光》借由父亲和女儿的三次互动，让读者“看见”现实和想象的差别；而《犹太女孩的三个答案》则借由女儿的三次回答，进一步强迫读者去“思索”。
思索什么是有用的常识，什么是阻碍进步的常识思索什么是有用的创意，什么是只能养蚊子的创意最重要的是：思索什么才是问题的核心、改变一切的关键。
一层一层思索下去，你才可能抵达问题的核心，发现并且改变自己的命运。
23. 好奇心／福尔摩斯的第一次推理
血字的研究
最擅长利用好奇心，也就是制造悬疑推进情节的，就属推理小说一类。我们就来聊一聊推理小说之“最”：最初和最强。
……
作者借由福尔摩斯之口，告诉华生，也告诉读者，从此你们必须把目光放在我身上，因为我跟你们不一样。你们是平凡人，而我是神，推理的神。
一句乍看没头没脑的话——“你来自阿富汗”——勾起读者心中的好奇。作者故意不解释，因而形成了一股悬念，读者被逼得必须一直往下读，而且是“念念不忘”地往下读。虽然读者绝不会承认，但小说家一定要相信，无比认真地相信一一读者不只喜欢，而且还很享受这样的折磨。
24. 悬疑／世界经典推理小说第一名
无人生还
针对不同场合的听众，我说过各式各样的故事，不下几百个。如果把故事说完后得到的回应做成排行榜，那么第一名肯定是《无人生还》。
《无人生还》曾多次被票选为世界经典推理小说第一名，作者是有“推理小说之后”美誉的阿加莎·克里斯蒂。《无人生还》号称“史上最悬疑的推理小说”，因为故事里没有侦探，登场的人物最后全部死光光。
25. 敌人／想当英雄，先去买一条土虱
汤姆历险记
同样的道理，如果小说里的主人公软趴趴，一点劲儿也没有，那就加入一个凶猛的敌人。一旦有了敌人，主人公就会立刻升级，而且是升到超越敌人的等级，如此一来才能打败敌人，存活下来。
在我心中，最“土虱”的敌人NO.1，是美国小说家马克·吐温《汤姆历险记》里的大反派印第安乔，他是我童年噩梦里永远的主角。
26. 象征／所有追梦者的敌人
堂吉诃德
有一句老话说：“最珍贵的宝藏，藏在你最恐惧的洞穴里。”这句话在小说创作上非常实用，因为它一次创造了两个重要的东西：看得见的宝藏，以及看不见的恐惧，并且巧妙地把它们牢牢绑在一块儿，想拿到宝藏就得克服内心的恐惧。然而比看得见的宝藏更重要的是——克服恐惧本身才是最珍贵的宝藏。
《汤姆历险记》的结局具体实践了上面这句话。小说最后，汤姆一直在寻找的宝藏就藏在一个洞穴里，而守在宝藏旁边的正是汤姆心中最深的恐惧——印第安乔。至于汤姆是如何倒印第安乔，赢得宝藏，这部分就留给读者自己去探查了。
显而易见，如果《汤姆历险记》里少了印第安乔这个如影随形、噩梦一般的敌人，汤姆不过就是个淘气的小屁孩。因为有了印第安乔这个敌人，汤姆才能一而再再而三地升级、蜕变，最后成为孩子们心中永远的英雄。
……
小说家常利用“不合理”来创造故事，不合理的情节常常隐藏著作者的“意有所指”。把风车看成巨人这段不合理的情节，有效反映了角色的内心状态：堂吉诃德疯了。小说家塞万提斯为什么要用一个疯子当主角呢？因为他想以此来讽刺当时流行到泛滥的骑士小说。
因为是讽刺，所以越夸张越好。
27. 答案／史上最准的心理测验
爱没有明天
如果有一天世界末日到了，你会选择带下列哪—种动物上船？
（1）羊（2）马（3）孔雀（4）老虎
——野岛伸司《爱没有明天》
……这个心理测验是这样的：
有个旅人因为迷路，再加上三天三夜没有进食、喝水，即将倒下之前，意外发现前面有间小木屋。旅人用尽最后一口气，好不容易爬进小木屋。屋里空荡荡的，什么也没有。正当绝望之际，赫然发现桌上有三种水果：
（1）西瓜（2）香蕉（3）苹果
如果你只能选择一种水果，你会选哪一种？
如果你选的是（1）西瓜，代表一这个世界上，你最喜欢吃的水果是——西瓜。
……
一个不起眼的心理测验，居然可以运用在这么多角色身上，更厉害的是每次都从不同角度切进去：正向、逆向、创造性操作，这就是说故事的人厉害的地方。
顺带一提：该剧的编剧野岛伸司是对我启蒙最深的编剧，他是说人性故事的高手。日剧《爱没有明天》原名《爱直到世界末日》，被网友封为“史上最悲的日剧”。
注意到了吗？从头贯穿至尾的“世界末日”心理测验，呼应了剧名，成了一个令人叹息的完美象征。
28. 选择／魔鬼藏在选择里
金银岛
《爱没有明天》这个故事做了最好的示范；它并不是跟着心理测验的结论走，而是反过头来创造属于自己的答案。
……
发现了吗？创造自己的答案，比心理测验的选项结论更精准。小说家不从心理测验的简单结论来判断人，而是拐了一个弯，创造属于自己的故事情节。
……
生命中的某一天，有两个人登门向你求救，而你只能救一个，你会救谁？
（1）“国父”孙中山（2）你爸爸
“国父”孙中山就不用解释了，你很熟；至于你爸爸，是个非常爱你的杀人通缉犯。
现在请你选择！
选择完之后，请思索为什么，并永远记住你的理由一一因为你就是这样的人，未来还会一直是这样的人，永远都不会变的这样的人。
知道自己是怎样的人、知道自己将如何选择，等于拥有了“预知”的能力，这是人人梦寐以求的能力。
恭喜你，在读完这本书的最后一章时，同时拥有了这样的能力。
附录
知乎文章——《小说课2 —— 偷故事的人》读书笔记
链接： https://zhuanlan.zhihu.com/p/240510687
作者：许荣哲 —— 在台湾被称为70后最后说故事的人，他每年做300多场关于写作的培训和讲座，很多人评价他，讲得比写得更好。他是罗振宇眼中最适合中国的故事入门教练。
这本书是许荣哲代表作《小说课》的第二本，算是他的代表作，获得了逻辑思维的罗振宇强烈推荐。我意犹未尽的读了两遍后，突然醍醐灌顶了，因为这不但是一本教你如何写小说的写作书，同时也是教你从最不可思议的角度找到作者的心思与创作思路的小说鉴赏书。这本书比较薄，可能一个上午就能看完，但满满的干货，下面只是我对这本书的一个简单笔记而已，并没有总结归纳自己的感受，有时间的话会补上一份书评的。
推荐看许荣哲的微视频：这三年间（杂物小姐），一部四分钟的短片在他的分析下能看出导演的良苦用心，以及演绎一个镜头时演员所付出的心力，就算一个几秒的动作所蕴含的意境都诠释得那么精妙。看了他的解说后，让我对创作的人充满敬意。
序：
你过去所做的每一件事，都将成为未来人生的伏笔。
小说因为这样而精彩，人生因为这样而值得活。
人生就要开始往不可思议的意外走去了。
一、故事
- 只要问自己“七个问题”，就可以在三分钟内，立刻说出一个“有开头、有结尾、有冲突、有转折”的完整故事
- 七个问题公式：
问题一：主人公的目标是什么？
问题二：他的阻碍是什么？
问题三：他如何努力？
问题四：结果如何？（通常是不好的结果）
问题五：结果不理想，有超越努力的意外可以改变这一切吗？
问题六：意外发生，情节如何转弯？
问题七：最后的结局是什么？
二、原罪
- 七个问题分别是：目标 + 阻碍 + 努力 + 结果 + 意外 + 转折 + 结局
- 把 目标 和 阻碍 改成 梦想 和 原罪
- 梦想 是比较接近心灵的层次，目标则容易沦为表象的层级
- 因为人的梦想常常联结到内在的心灵，所以创作出来的故事不知不觉就会脱离匠气的造作，给人一种柔软、温度、心的感受。
三、情节
- 故事就像撒落一地、未经拼凑的积木，彼此之间没什么关联；要把故事说好，就必须利用“因为、所以”，把事件一个接着一个紧密联结起来。
- 故事环环相扣，读者就会被故事“勾住”
五、两难
- 诗人艾略特说：好的诗人用偷的，坏的诗人用借的
- 偷故事之前，必须先看穿故事的核心。
六、叙事者
- “我是唯一逃出来向你报信的人”
- 报信：陈述事情的来龙去脉；逃：背后发生了可怕的事；唯一：拥有述说的权利，也拥有虚构的权利 （就像小说家）
七、虚构
- 这类题材可以在新闻里找素材，就小说而言，一点一滴地探究其中的秘密，就等同于细细刻画角色的内心景观。
- 当真正的秘密被披露时，报信者这个角色就会从面貌模糊变成形象鲜明的主人
十二、相信
- 只要看见浮在水面上的八分之一，就有办法推得出水面下的八分之七
- 因为“真相”并不等于“正义”
- 上帝从来不是以“实体”的方式存在，而是以“爱、理解、宽容” 的概念存在
十三、借题发挥 —— 告白的时候不可以说我爱你
- 李白《静夜思》教会我们：只要懂得借题发挥，人人都可以变成大作家
- 借题发挥是个巧妙的转折，借用一个物品而表达作者的感情
十五、意外
- 意外 定义为 努力之外，也就是费尽心机都无法达成的事，却在某个转折点发生了
- 努力之后的意外才有意义
十九、打赌 3. 打赌 简单而有效，因为只要一个赌，平时不可能做的事，一下子就有了充足的理由
二十一、层次
- 电影《怪物史莱克》里有句名言：洋葱有层次，妖怪也有层次，万事万物都有层次
- 有层次的故事，随着一页页往下翻，读者看到一层又一层不一样的风景
二十二、问答
- 《姗姗的月光》借由父亲和女儿的三次互动，让读者看见现实和想象的差别；而《犹太女孩的三个答案》则借由女儿的三次回答，进一步强迫读者去思索
- 思索什么是有用的常识，什么是阻碍进步的常识
- 思索什么是有用的创意，什么是只能养蚊子的创意
- 最重要的是：思索什么才是问题的核心、改变一切的关键。
- 一层一层思索下去，你才可能抵达问题的核心，发现并且改变自己的命运
二十三、好奇心
- 好奇心是人的本能，但也不是什么东西乱写一通都会引起读者的好奇，必须通过作家的精心安排，才能让读者欲罢不能，一页接着一页，停不下来地不断翻下去。
- 最擅长利用好奇心，也就是制造悬疑推进情节的，就属于推理小说一类。
二十五、敌人
- 如果小说里的主人公软趴趴，一点劲儿也没有，那就加入一个凶猛的敌人。一旦有了敌人，主人公就会立刻升级，而且是升级超越敌人的等级，如此一来才能打败敌人，存活下来
- 最佳敌人的角色模版：敌人华丽登场 — 建立敌对关系
二十六、象征
- 有一句老话说：最珍贵的宝藏，藏在你最恐惧的洞穴里。
- 这句话在小说创作上巧妙运用了：看得见的宝藏，看不见的恐惧，牢牢绑在了一起，想拿到宝藏就要克服内心的恐惧
- 然而比看得见的宝藏更重要 的是 — 克服恐惧本身才是最珍贵的宝藏
- 每个人都有梦，追梦的路上一定有阻碍。
二十七、答案
- 故事是个大熔炉，可以巧妙融入各种东西，其中最好玩的是心理测试
- 一个不起眼的心理测试，居然可以运用在这么多角色上，更厉害的是每次都从不同角度切进去：正向、逆向、创造性操作，这就是说故事的人厉害的地方。
二十八、选择
- 相对于小说内容本身，心理测试是仆人，仆人存在的目的是为了服务主人，而不是制约主人。因此小说绝对不能被心理测试的结论牵着鼻子走，而是要利用它来帮小说的忙。
- 创造自己的答案，比心理测试的选项结论更精准。小说家不从心理测试的简单结论来判断人，而是拐了一个弯，创造属于自己的故事情节
- 知道自己是怎样的人，知道自己将如何选择，等于拥有了预知的能力，这是人人梦寐以求的能力。
附录：
- 仅仅一个小时的分岔，小说便头也不回地往平庸和不朽两条大道狂奔而去
- 神鬼是情节的万花筒，轻轻一转，又一另一个目眩神迷的故事了。
- 安安静静的冲突常常比刀光剑影、血流成河更有张力 ，因为它是一张悬在心底的网，柔软，却永远破不了。
- 他像是一个心怀不轨的魔法师，在读者心中中下了谜团和折磨，挑选式的小露身手便大展威风，叫人心痒难耐。
豆瓣书评——《小说课》有条理版干货笔记——手把手教你如何写小说
说一个好故事到底有多难？难到我至今都没有学会。 但无疑对很多人来说，这句话几乎就是个真理。我们也常常吐槽一部电影，画面虽然美，可是连基本的故事都没讲好。看小说感觉在看课本，看电影感觉在看PPT。 人是爱听故事的。在还是孩子的时候，睡前故事没讲完，总是会追着大人问“那后来呢？”又有多少人，每天追剧追小说，废寝忘食。为什么我们会在别人的故事里感动？为什么小说家们那么清楚的知道我们会为了这些事情感动，写出来的故事直击软肋，让人欲罢不能？ 两个原因：好奇心和代入感 好奇害死猫。人一辈子只有一次可活，可想要的人生却有100种，我们总是想，别人到底是怎么过的？主角如果是自己，我们又会如何抉择？在一个几乎没有成本的想象世界里，试一试，如果这样做，后果会是什么。 在小说里设下这两个陷阱，读者自己就会跳进来。 陷阱如何设呢？ 写小说其实是有套路的。甚至，是有公式的。 许荣哲在他的《小说课》里面就介绍了一套编剧爱用的戏剧结构，总结出了七个公式。这七个公式其实就是七个问题，分别是： 1、主人公的梦想是什么？ 2、他的原罪是什么？ 3、他如何努力？ 4、结果如何？（通常是不好的结果） 5、发生了什么意外？ 6、情节如何反转？ 7、最后的结局是什么？（通常是圆满的结局）。 简化起来，就是： 1.梦想→2.原罪→3.努力→4.结果→5.意外→6.转弯→7.结局。（作者介绍的原版为1.目标→2.阻碍→3.努力→4.结果→5.意外→6.转弯→7.结局。） 只要是以故事为核心的作品，都会见到类似的戏剧结构。一些经典的故事，甚至是把套路玩得炉火纯青。我们用这个讨论来拆一次招。以最近因为雨果奖而大热的《北京折叠》为例。 1、主人公（老刀）的梦想是什么？——给自己的养女糖糖更好的教育 2、他的原罪是什么？——身为第三空间的穷人 3、他如何努力？——冒险为第二空间的秦天送信（情书）到第一空间，来回可以挣二十万。 4、结果如何？（通常是不好的结果）——送信对象依言是有夫之妇，还要求老刀为她隐瞒。不想欺骗别人的老刀内心受到煎熬。 5、发生了什么意外？——在第一世界被发现了，关了起来。（三个世界之间的人是不能够随意往来的，所以送信会是冒险。） 6、情节如何反转？——遇到的看守员老葛同是第三世界出身，他帮助老刀成功逃跑。 7、最后的结局是什么？（通常是圆满的结局）——老刀成功的把钱带回来了，有了把女儿培养成淑女的资本。 就《北京折叠》而言，也许作者在讲故事以外，更着意于描写出一个明显影射出现实的三个折叠空间之间的对比。然而，如果没有这个父爱如山的故事，这些对现实的讽刺就有肉无骨，失去了内核。 “骨肉相连” “骨”我们已经了解了，那“肉”呢？ 作为丰满故事的小细节，同样也是充满了套路。在已经能用“七个问题”公式写出一个抓人眼球的故事之后，学会这些套路其实是用来锦上添花的。让你的故事有“合格”进步到 “优秀”。 我将作者教授的小技巧分成了四大类。 一． 两难类 “两难”，故名思议。一个经典的两难选择就是老婆和妈都掉水里了，你先救哪一个。 有很多机智的回答，例如先救妈，因为媳妇自己会游泳。便是在这个情境中加入了条件，把问题变成了“伪两难”。而在说故事的时候，给主角两条路走，选择一条就会以牺牲另一条路上所有的风景为代价，站在路口的时候，谁都不敢轻易选。角色在纠结选择，读者也一样感同身受。 有些“两难”是无法选择的，这时候可以提供第三个选择来化解这个局面。 例如《天龙八部》里的萧峰or乔峰，由父母生，由敌人养，契丹人和汉人的标签同时贴在他身上，在当时，根本就是自相矛盾的。每一边都问他将为谁而效忠。但其实站哪一边都不可能得到完全的信任，他的第三条路，实际上是唯一的一条路，就是远离这个是非抉择。所以萧峰or乔峰选择的是自杀，因为他无法抗拒自己的原罪。 二． 叙事类 叙事的技巧，其实就是写作者的上帝视角。 人物是有性格的，一旦性格和环境被确立下来，人物是会自己发展下去的。著名的东西方小说都不约而同的采用了“性格决定命运”的公式。 按理说，有多少个人物，就会有多少个视角；而作者，就是全知的上帝。作为上帝，作者可以选择让读者和你一样全知，或者借用一个人的视角来讲这个故事。角色之间是存在信息不对称的，这是作者可以施就的障眼法，由此产生的误会和意外，便可以推动故事发展下去。 三． 意外类 一次意外故事出现转机，两次意外反倒弄巧成拙，而三次意外连珠炮，则是给读者的阅读快感。 以我的阅读记忆，通常当敌人真的强大到谁都打不多的时候，意外就是最好的制胜法宝。例如在电影《功夫》里面，汤唯所演的妇女手无缚鸡之力，多次反击大BOSS无效之后只能抱着孩子缩在一边。就在这时候，大BOSS被雷劈死了！！完美解决了所有问题。（应该不算得一个好招，但是个好例子。） 四． 细节类 一个故事最基本的构成，用新闻的元素来说，即是5w。时间、地点、人物、事情。 以《红楼梦》为例。曹雪芹写《红楼》几乎写到了事无巨细的地步，写衣服首饰要写出颜色款式材质；写人物性格鲜明，每一句对话单独拿出来都可以知道出自谁之口，甚至每个角色的住所，都是与性格相衬的。此外，无论食物着装玩意，全部都会按照时令的变化而随之改变。这里面有无数的信息量，而人物，也因此鲜活起来。 如果我们也像曹雪芹一样观察生活，那么，吃快餐，理发，等公车这些小事，都可以写出很多文字来。平时用心的记下来，便可以用到小说里，充实骨肉。 除了这几类的技巧以外，可以借鉴很多电影的手法，在时间上、转场上等等，运用一些蒙太奇的手法来编织故事。 世事洞明皆学问 人情练达即文章 其实说到底，小说的肉是靠人情世故撑起来的。对人情世故体悟，是需要年纪作为代价的。小说家和医生一样，都是越老越值钱。